办公室内。
贺建军顿时笑了起来。
对于徐轩德之言，他微微点了点头。
他明白，自己要想在厂里站稳脚跟，一切还得靠实力说话，靠作品说话。
至于其他的，都是虚的。
故而，在接下来的时间内，他并未再把心思放到文学创作上，而是一边继续巩固动画相关知识，一边尝试着自己创作原创漫画。
没错！
就是原创漫画！
在当下这个年代，后世的那些所谓漫画，根本就不可取。
何况，他前世是学计算机的，对于那些漫画也没多大印象，自然不可能去“借鉴”。
不过，原身是学国画的，加上这些天钱老的言传身教以及厂里老同志的指导，对于漫画的许多绘画技巧，他已经掌握的七七八八了。
现在最为关键的是原创漫画的内容。
毕竟这可是他众多赚钱方式当中的其中之一，容不得他有半点马虎。
只是让他没有想到的是，在向厂里的老同志一番请教之后，他却又突然改变了原有的主意。
究其原因，主要还是因为现如今的漫画大多都是以插画或者画刊封面的形式，出现在各杂志或是其他文学载体之上。
像后世那种以长篇漫画为单行本的杂志根本就不存在。
换而言之，现如今的漫画，如果你不是漫画大师，一般是不能够集结成册出版的。
当然，虽然没有专门发行漫画的杂志或是其他文学载体，可这并不代表就没有类似的发行文本。
六、七十年代甚至是八十年代，有一种文本在青少年当中十分流行。
这便是后世几乎消失了的连环画本，也叫“小人书”。
这“连环画本”最初发行时大多是以战争英雄人物、敌特、伟人事迹等为题材内容。
后来又有不少传统名著，如《西游记》《三国演义》这一类传统文学作品，或是历史典故，被改编成了连环画本。
可以说，连环画本是当前最类似于漫画的一种文本。
只不过，这类“小人书”大多都由美术出版社自己发行，且绘制它的人，也大多都是一些名人名家，只有那些时间紧、任务重，绘制量大的连环画本，才会请其他人。
也就是说，贺建军通过绘制“连环画本”来赚钱这条路，几乎也已被堵死了。
现在留给他的就只剩下了一条路，那便是“打零工”了。
也就是给一些文学杂志或是其他画刊，零星画一些插画或是封面画。
但这并不能让他赚到多少钱，应该远远低于创作文学作品的稿费。
毕竟现在的他，在画界还是个“萌新”，别说漫画领域了，就是他本专业“国画”，那也只能算基础扎实，比起那些著名画家来，简直就不值一提。
的确，他现在还处在画界最底层，要想让美术出版社或是其他杂志社请他画插画或连环画，真的很难很难。
第十二章:进入创作人员名单！[1/2页]