音，爆脆的口齿，善于演唱说唱类的节目。而在其演唱中又结合自己的嗓音条件及个人理解发挥，在数唱中画龙点睛的将一些字尾音适当延长，增强了音乐性，与大珠小珠落玉盘的数唱相得益彰。
李派则是借鉴评书相声等姊妹艺术创造出快板书这一曲种，其口风演唱字沉句重，铿锵有力，一改数来宝油滑肤浅的流弊，其追求唱打多变，以丰富的个性鲜明的原创新作品打造出李派快板书的品牌。其演唱善于抒发时代变革之激情，激昂慷慨。
王派的口风是典型的快板口风。区别于快板书的沉着，又不同于数来宝的欢快。而是自成一家的飘逸散淡，其借鉴竹板书的黑红板演唱方式，注重心板的养成，既在节奏当中又对节奏有所突破，善于演唱长短句等句式多变的节目，将数、唱、说、摆有机结合，绵密处举重若轻，疏朗处扣人心弦，驾驭观众心理期待游刃有余，往往在演唱中有极强的抖包袱的处，耐人寻味。
但是现在在大趋势的发展之下。快板儿这门艺术其实已经有一定程度的没落了。如果不是后来，相声界的某些前辈把相声和小品搬上小剧场演出之后，快板儿也跟着沾光的话。恐怕快板儿包括很多传统的艺术形式，就要永远的湮灭在历史的长河之中了。
而至于常远唱的那一段完全是一时性起，他当时也不知道怎么的脑子就想打这个板，唱这一段，正好姥爷也在后台，他于是就把老爷叫了上来，唱了一段儿。
却没想到自己可能要肩负一个拯救一门儿艺术的责任来，而且人家当家人还是这么一个脾气暴躁的老头儿。
“其实跟您我们也没什么不能说的事情，您看我们现在情况摆在这儿，我们这些年的发展，您也是看在眼里的，毕竟咱们说是两个艺术门类，但是实际上都是有勾连的。
当年我们为了响应号召推新出新我们进行了一系列的改革，然后之后因为。一些说不了的原因。我们就开始学人家王派，然后，后来王派也不行了，我们就学李派，现在李派快板儿我们倒是学了个七八分，但是现在学的什么不像什么，简直成了四不像了。尤其是我现在那些徒子徒孙，他们都快忘了自己是高派传人了。
我觉得这对我们来说是一个挺为难的事儿。实话跟您说，现在曲艺界都知道我们高派快板儿的代表作是同仁堂。但是，包括我在内，没有一个人会唱。现在您说我好不容易找到这么一个会唱的小宝贝儿，你说我能放手吗？我不能放手啊！”说到这儿，高德胜老头儿很明显激动的心情一时间没一下收住，声音陡然大了起来。
话还没说完，姥姥家的门被打开了，进来一个身材矮小，相貌猥琐的老头儿，尖着嗓子大叫道：“你把你那爪子给我撂下！不放手？再硬的爪子你也得给我放手！”
第七十八章 快板[2/2页]