出道这个事，说简单也简单，只要录首歌，让飞碟唱片出面开个记者招待会，说几句以后多多关照，事儿就成了。
这点面子陈绍辉一定会给。
然后呢？
通过飞碟唱片的关系，新歌各个电台电视里播放一圈。
听众觉得不错，也许有人心血来潮，跑到音像店问上一问，发现没有唱片，也就意兴索然地回家了。
顾燕时这个名字大概能在他们的脑海里停留几个小时，等走出音像店大门的那刻起顾燕时？谁啊？
所以不管对于宁思琪也好，顾燕时也好，出道前准备好唱片专辑，是一切的关键。
制作一张唱片是十分费心费力的事情。
之前就说过，一张专辑，并不是简单的歌曲堆积就能成功的。
甚至不是金曲越多越好！
这里面有很多门道。
比如说听感。
在数字音乐和互联网普及前，歌迷欣赏音乐无非几个载体磁带，cd，黑胶。
除了cd机可以迅速地切换到下一首，磁带和黑胶需要用快进和倒带很多次才能找到自己想听的歌曲。
所以大部分人都是整张专辑一口气听下来，最多碰到主打歌，来回倒带多听几次。
这种情况下，一张专辑需要讲究整体性和概念性，来保证专辑的听感。
即是专辑所有的歌曲风格、色调，甚至细微到作曲技法、作词手法等等，都是需要综合考虑的，不能风格差异变化过大。
否则，前一首还在听慢歌，下一首忽然变成朋克，再下一首又成了说唱。
或是五分钟之前还是情意绵绵，五分钟以后突然变得冷冽杀伐，再五分钟后又是童趣盎然。
听众不神经错乱才怪。
所以确定一个基调或是主题，让听众整张专辑完整地听下来不出戏，甚至比多加几首主打歌更加重要！
除了专辑的统一性和概念性。
专辑打造之时，歌手的后续发展也必须有所考量。
治大国如烹小鲜，艺人的运营也是如此，讲究细水长流，而非寅吃卯粮。
唱片公司不是拿不出十首金曲。
好歌尽管难得，挤一挤还是有的。
可即便是靠金曲堆出一张完美专辑又能如何？
一夜之间爆火？
获奖无数？
各种头衔加身？
所谓出道即巅峰，并不是好事。
后继无力，缺乏期待，才是艺人的绝路。
出道时抬得太高，意味着日后若是无法再有突破，那么口碑崩塌几乎是必然的参照阿杜和刀郎。
再有一个就是唱片公司也要考虑费效比这个问题。
专辑不是印出来放到音像店就万世大吉了，上架后还有很多后续去保证唱片的销量。
唱片本质上还是一件商品，商品要销售就离不开宣传。
例如公车商场海报，在报社买版面，杂志社做专访，电台电视的音乐节目里播放都是必要的宣传手段，而这一切都离不开钱。
显然主打歌的数量和选传费用成正比，唱片公司强推的歌越多，耗费就越大，主打歌一多，很有可能造成唱片大卖，而唱片公司亏钱的惨状。
顾燕时虽说是钟婷和宁思琪的制作人，不过他很有自
第63章 定专辑[1/2页]